日本人热衷动漫这件事,可能跟他们的武士文化一样出名。但就是在这样一个看似全民动漫狂热的日本,曾发生过数次针对动漫的抵制乃至驱逐风潮。在这些风潮中,掀起抵制运动的不仅仅是民间团体,甚至政府也出面进行干涉。在日本动漫的发展历程里,有害论风潮是除经济危机外对日本动漫影响最为深远的事件,并始终伴随着产业的发展。了解有害论风潮,不仅能从另一种角度梳理日本动漫的发展,也能从这一系列抵制运动造成的结果中,总结出商业动漫的管理与自我规范的经验。 第一次有害论风潮:20世纪50年代初至60年代中叶 第一次有害论风潮发生在电视动画尚不成熟的时代。当时,日本动画主要以剧场动画为主。在联合国部队总司令部辖下的民间情报教育局的授意下,东映和东宝两个制作所制作了不少教育动画来推动民主化和去军国主义化运动。因此,这一时期的有害论风潮主要集中在漫画领域,史称“坏书驱离运动(驱逐坏书运动)”。 坏书驱离运动中最具代表性的被批判作品——《少年肯尼亚》 “坏书驱离运动”发生在战后十年的日本,各方面的物资都相当匮乏。动漫的发展,也在这种物资紧缺的环境下艰难地进行。当时市场上流通的漫画主要是采用劣质纸张和粗劣印刷的“赤本漫画”。“赤本漫画”的出现既是因为战后物资紧缺,也是由于盟军占领总部主导的“新闻和出版自由”。为了吸引读者,“赤本漫画”常使用引人眼球的暴力和色情元素,并且为了节约成本,常常抄袭拼凑漫画作品,一部漫画经常是多部漫画剪切拼凑出来的大杂烩。 但是,“赤本漫画”仅仅风行了几年就受到了打压。它首先受到了来自严肃漫画家们的批判,漫画家认为这种粗劣拼凑的作品对漫画和创作均不够尊重。随后,一些大型的出版社在经历占领当局的“净化”和整顿后,也开始出来抢夺市场,他们以“健全漫画”为目标,抵制以抄袭拼凑漫画为主的“赤本漫画”。这一行动得到了不少漫画家的支持。给予“赤本漫画”最沉重打击的来自于政府的政策。1950年,为了应对低俗出版物的蔓延,警视厅特别成立“防止犯罪协助委员会”,重点查处“诱人犯罪”或“教授犯罪手法”的出版物。厚生省成立儿童文化财富特别委员会,讨论清除政策。 风靡一时的赤本漫画 经过来自各方面的打击和清理,“赤本漫画”在经历短暂的辉煌后退出历史舞台。总结“赤本漫画”的题材可以发现,“赤本漫画”在题材大多集中于冒险类,主角最后往往能得到大批宝藏。而怪盗侠盗也是“赤本漫画”特别热衷的题材。在日本战后数年经济最为困难的时期,“赤本漫画”集中于这类题材的原因可以理解。不过当局认为这类漫画会给儿童带去不劳而获的想法,而怪盗类漫画也会给青少年带去不良影响。特别是在物资匮乏的大环境下,里面涉及的盗窃手法太过写实,可能会被青少年效仿。“防止犯罪协助委员会”出台了一项调查。在青少年犯罪里,盗窃占去78.8%。虽然没有直接原因表明这些青少年犯受了漫画出版物的影响,但警视厅对于“赤本漫画”却是高度警惕。这是在历次有害论风潮里,只有这一次警视厅会加以参与的原因。 经过战后最初几年的危机后,日本经济逐渐好转。漫画转向正规出版社采用期刊方式进行出版。虽然“赤本漫画”已经基本消失,但大型出版社却从它们身上总结了不少经验,随后,冒险怪盗类题材继续在期刊杂志上进行连载。由于出版自由,漫画出版到达战后第一个高潮期,各类漫画蓬勃发展。在赚钱至上的理念下,大量迎合市场的漫画出现,漫画故事之间互相抄袭并不鲜见,甚至出现因某个题材风靡,短期内相当数量同类题材喷涌的情况。讲谈社杂志的编辑曾说道:“策划的去个性化导致了数量竞争。在这里,无法指望质量上的竞争,所以只剩下了数量,最重要的作品质量被忽略了,当然就会越来越低俗化。” 同时,在冒险类漫画连载里,战斗已经成为必不可少的吸引人的要素。主角们代表正义的一方,打败作为邪恶对象的敌人。逢战必胜,见敌必杀的特点成为主角身上吸引年轻读者的光环。随着漫画市场越来越繁盛,更大的危机的随之而出。 1955年3月,《日本读书报》刊登《儿童杂志真实情况》系列报道,总结漫画市场现状,并对漫画内容提出批判。随后,日本国内几乎所有的主流媒体加入到对漫画的批判中来。家长教师联合会在学校内收缴漫画杂志,集中在操场进行焚毁。这种焚书行为在全国得到了响应。焚书运动蔓延到全国大部分学校。即便没有采用如此激进手段的地区,家长和教师也联合组织起来,去漫画出租屋抓逃课的中学生。在那个时代,坏孩子的定义里其中一条就是沉溺漫画。一开始,批评主要延续了自“赤本漫画”批判运动以来的论调,认为一味迎合市场的漫画里充满了暴力和色情元素,有害青少年身心健康发展。但随着民主团体的介入,批判逐渐升级,就连手冢治虫等一大批知名漫画家也被批判。 各大名家的作品包括手冢治虫的《铁臂阿童木》都相继成为坏书驱离运动的对象 针对于冒险漫画的战斗内容以及主角们逢战必胜的特点,《日本读书报》以小松崎茂的《旭日沉落》举例进行报道。这部漫画描绘了塞班岛日军士兵战斗到最后一兵一卒的故事。《日本读书报》忧心忡忡地提到,成年人应该反思战争,而不是向儿童美化战争。除开这种战争故事漫画,不少冒险类漫画里都有着正义一方的主角每战必胜的内容。“塑造这种正义感是可疑的。利用这种正义感营造出斗争是不容错过的事情,让斗争产生积极意义,从而过渡到正义战争。经历过二战的成年人应该能充分认识到这种想法意味着什么”。之后,以这种论调为基调,手冢治虫等冒险类故事漫画创作者受到了民主团体严厉的质问与批评。 作为这次有害论风潮的高潮,乃是1964年由东京都颁布的《东京都青少年健康培养条例》。条例对出版物内容和保护未成年人免受非法出版物影响作出了规范。同时,漫画行业的自我规范也在运动里进行。如果说本次运动对于行业本身的影响,那必然就是行业和作者的自我完善和规范。并且,因为这一段时间来自政府和民间的强硬打压,色情动漫直到10年后才重新抬头。从50年代末开始,日本地方政府陆续颁布本地的青少年健康培养条例。这一条例受到了教育界和家长教师联合会的极大欢迎。每年都有家长教师联合会组织的零星的焚书事件及要求强化培养条例的倡议活动。 在战后很长一段时间里,涉及到战争的一切都是极为敏感的。如今看来,主角代表正义一方打败敌人只是一个常规叙事套路,但在日本战后民主化进程的不安里,漫画故事主角口中强调的正义与品德、战斗的决心和毅力却成为了争议的话题。漫画评论家竹内长武对此曾说,这段时间的“坏书驱离运动”实在反应过度了,不过所幸的是,虽然在这一运动里曾有人批评“荒谬、胡扯是漫画的本质”,但大多数人还是肯定了漫画对于青少年的教化意义。
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